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とにかく、こんなに笑う映画はありません。
前の笑いがおさまらないうちに、次の笑いの波が押し寄せてくる！
映画を観ながら「おなかいたい～」と涙が出ちゃうくらい。
それも、何度観ても！
三谷幸喜の初監督にして、いまだに映画としては最高傑作です（1997）。
話は主婦・鈴木みやこ（鈴木京香）が書いたラジオドラマが初めて採用され、
ナマで放送されるというところから始まる。
自分の作品がカタチになることの喜びもつかのま、
出演するベテラン俳優・千本のっこ（戸田恵子）のワガママ発言や、
相手役（細川俊之）のひがみ、はたまたスポンサーへの気遣いから、
担当プロデューサー（西村雅彦）によって話の設定がどんどん変えられていく。
ひなびた漁師町での寅造と律子の物語は、
いつしかパイロットと女流弁護士の恋となり、宇宙飛行士となり、
もうメチャクチャで辻褄などあったものではない。
そのたびに出番が削れられる神父役（小野武彦）、
直し部分の破綻を指摘する几帳面なナレーター（並木史朗）、
物語を初めて聞きながら、「これ、もしかしてお前のこと？」と
不倫に傾く主人公に危機感を募らせるみやこの夫（近藤芳正）、
何があっても「いいんじゃないの～？」「うまくやってよ～」と
笑顔でノー天気な編成部長（布施明）。
私が特に好きな場面は、
脚本にない人物が声を出してしまった時に千本のっこが
思わず･･････というところ。
芸達者たちが織りなす人間模様やどアップの表情のおかしさは、
ベルリン映画祭（1998）でも高く評価され、ドイツ人たちをも大いに笑わせた。
「私の作品です。そこまで変えるなら、私の名前は外して下さい！」
おろおろしながらも訴える鈴木京香に対し、
西村雅彦はプロとして諭す。
共同作業とは、調整の上に成り立っているのだ、と。
そして、やさしく続ける。
「どんなにカタチが変わっても、
最初を作ったのはアナタだ。
アナタの作品だ。
名前を外せ、などと言ってはいけない」
管理管理の体制に反発するディレクター（唐沢寿明）、
すべて機械まかせになった結果、今は守衛となっている
伝説の音響マン（藤村俊二）など、
モノづくりに関わる人たち一人ひとりの気持が伝わってきて、
笑いの中にも熱い感動が残る名作。
ラストにかかる布施明が歌う「千本のっこの歌」が
これまたふるっているので、
最後までじっくりお聞きください。
もとは劇団東京サンシャインボーイズの演劇（1993）で、
脚本は同じく三谷。
残念ながら、未見です。
＊Mixi2006年11月30日の日記を転載しました。