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とうとう3回を数えるまでになった「あらすじで楽しむ世界名作劇場」！
今回の白眉はにしおかすみこの「舞姫」（森鴎外）。

留学先のドイツで知り合った踊り子エリスと恋に堕ちながら、
結局は出世を優先して日本に帰国を選択、
捨てられたエリスは気がふれてしまう、という
「許せない男ナンバーワン」豊太郎（鴎外の体験を元に書かれたとも言われる）の物語である。
にしおかは、この「舞姫」を、女性である「エリス」の側から紹介したのだが、
狭いスタジオでの鬼気迫る一人芝居（withスライド）は、
女の喜び、幸せ、そして不安、怒り、絶望がテンションＭＡＸで表現されて、
非常に見ごたえがあった。
エリスの目を通した物語に仕立てながらも
「堅物」だった豊太郎がなぜエリスとの恋にのめりこんでいったか、
そして、結局エリスを守りきれなかったのか、
豊太郎の心理をしっかりと把握して紹介したから、
「舞姫」をもちろん読んだことのある学者先生の茂木健一郎さんも
「豊太郎は、弱い男だったんだね」と再認識したのだろう。
鴎外の、淡々としてムダのない（なさすぎ？）文体、それも古文調というとっつきにくい小説を
非常に身近なものに置き換えつつ、明治の、ドイツの、という雰囲気も残して見事だった。
千原ジュニアはその「才能｝（？）を買われてほぼレギュラー化。
今回はスウィフトの「ガリバー旅行記」。

小人の国に行ったところしか知らない人が多いので、
さまざまな国の様子がわかりやすく説明され、面白かった。
「ラピュタ」「ヤフー」など、
ここからとられて今日常使うようになった言葉の「もと」もきちんと押さえている。
ケンドーコバヤシの「カラマーゾフの兄弟」（ドストエフスキー）もわかりやすかった。

カラマーゾフの兄弟（上・中・下巻）改版
大作だし、難解だし、
読むだけでも大変だっただろうとお察しする。
恥ずかしながら、私、未読。
新訳・カラマーゾフの兄弟（全５巻）も出たことだし、一度はトライしなくてはと思いつつ･･･。

今回全体像がわかったことで（相関図は本当に明解だった）敷居は低くなったものの、
やはり「ネタバレ」っていうのは、読書の意欲をそぐんだということを再認識。
えっ、最終的には、結局それだけの話なわけ？･･･っていう軽い失望が、
私の中に生れてしまった。
ものすごーく難解で、
ものすごーく重厚で、
だからこそ読み終えた時の感慨も大きくなる、みたいな
未踏ではあるが、目の前に常にそびえるエベレスト、みたいな
そんな「期待からくる魅力」は失せてしまった。
世の文学青年たちに「必読書」と言わしめる本当の理由を知るには、
もう実際に読み出すしかない。
＊フランソワーズ・サガンの「悲しみよ、こんにちは」については、
　すごい人気の書だったので読んだことはあるんだけど、
　ちっとも共感できなかった。
　今でも女性にもっとも人気がある小説っていうのは、本当なのかな。
　今回ドラマ仕立てのプレゼンを見ても、
　どこにでもあるアンニュイなドラマとどこが違うの？って感じだった。
　サガンの小説は、「あらすじ」じゃなくて
　「文体」にこそオリジナリティがあるのかもしれない。
　（もう一度、読んでみないことには、結論下せません）